曳影尘梦 作品相关 临江仙 破玉词（2）(第1页/共3页)


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    加入当时的时代风物以后，的确对写故事有了一定的帮助，但是，仍然不是非常的明显。那么，我就去考虑，加入另一种方式，就是对当时的局势和政治制度进行思考，透过这个来间接的写人物，塑造人物的性格，以及命运的由来。这一点，似乎比带入时代风物难上百倍。因为阅历的关系，我无法考虑到更细微的细节，构思更精妙的解释，故而，做的还很不够。这个只能通过人物的语言和行为来进行表现，比如对海禁的想法，对用兵策略的想法，对科举制度的想法，对时局的分析等等，只能是通过人物来表现。固然说，对于人物在时代背景下的塑造有了很大的帮助，但是，还是不够，人物的形象虽然不再是单薄的剪影了，然而，说他有血有肉，还是欠火候。

    人物的塑造最不能缺少的，应该还是心理的描写，这个是在我进行到人物大刀阔斧的改革的时候，才真正意识到的关键。人物的心理塑造恰恰是最难于把握的，因为你必须要设身处地的去感受人物，才能对其的行为和语言的动机进行把握和演绎。历史上真实存在过的人，我们可以通过历史资料的记载来进行演绎和合理的猜测。而直接就是虚构的人，他的心理活动，说话动机又要怎么来设计，这个，需要点技巧。确切的说，我个人目前为止，还没有到这个层面上，水平还是很低的，这点我要承认。因为原先我就是个大大咧咧的人，对于细腻的感情和心理活动实在是考虑甚少。那么，我选择了一个更容易表达的方式来从侧面表现的人物的心理活动，就是细微的动作，细微的表情变化。虽然正面直接进行的描写更多一点，但实际上，我所依赖的，还是这些细微的东西所能表现的深度刻画。也许并不是很唯美，但是，也是一种对自己表述能力的挑战吧。成败与否，只能看到故事结尾的时候，看故事的人能有几个认可了。

    对于人物性情的细微和侧面的描写，是得益于水合璎珞的写作风格的熏陶，以及张爱玲和李碧华小说的精华吧。水合璎珞与我的写作风格是比较迥异的。她擅长于细节的刻画，人物的心理和语言的揣摩，这点，我主要是在跟她合作《燕齐兴废书》的时候逐渐体味和总结出来的。用她的话说，我是杭育派，她是婉约派。杭育派固然在写一些大型的场面的时候可以尽显其长，但是心理性情的刻画，说到写人，还是婉约派的跟容易出彩，更容易为读者所接受。这话我说的远了，毕竟我不是作家，只是个写自己故事的人。但是，她笔下的人物，都能够很容易的把握性情，跃于纸上。这个是她的长，我努力吸收了她的长，也不知道是不是运用的很到位，或是有了自己的特色。不过，在这个方面的长进可谓是得来不易的。为了做到这个细心和敏感，我在生活中一改长久以来看书的独观大略的习惯，而强迫自己刻意去放到最慢的速度看书，特别是名家的作品。因为只有放慢速度，才能品味到其中的好处，特别是细节和精华涵义。这点，我以过来人的身份建议许多希望提高自己文笔的人，这样品读好文章，才能有所收获。我当时花了大约一年的时间来读书，把小说搁下来，封笔看名家的东西。一边拿着笔，一边捧着书，边看边圈点，每天只看三页纸。这时，我才发现，很多的词平时都没有注意到，但是绝对是浑然天成，不可替代的绝妙好词。这个，只有读慢了，才能了解到，品出来。若说用词，我个人比较推崇的是三个人的用词，一个是张爱玲，一个是李碧华，一个就是老舍。张爱玲的用词很值得琢磨，一时间是很难看懂的，得嚼；李碧华的用词，很妖，很唯美，很具有经典意味，换了别的偏就没有这个效果了；老舍的，不用说，很白描，很有轮廓和线条感，容易出效果，虽浮白去雕饰，但是，朴实而见真情，出效果。

    另外，一个题外话，建议想提高修辞水平的人去看《红楼梦》，特别是香菱学诗那段，对修辞的解释和总结比较的精辟，值得玩味。我想，只要用心读了，会有很大的收获。因为，我也读了很多遍，每一遍都有不小的收获。关键还是在领悟吧。但是，切记，不能为了用词而用词，为了唯美而矫情，这样的话，文字是美了，效果出不来，也只会造成一种匠气和火气，不自然，没有水到渠成的成效，反而有无病呻吟的嫌疑了。

    当文字问题初步解决以后，我就正式开始了再次的大修。先调整了原来的故事结构，找到一些缺乏交代的地方，以及应该加以笔墨刻画的地方，进行架构上的调整。目的只有一个，就是怎么让文章更符合当时的历史背景，当时的人物与环境的关系，历史最终的发展潮流。那么，我就建立了一个中点，整个这部故事的中点，就是袁崇焕的死。从他的死开始，故事开始转向了，向另一个高峰发展。也就是一个分水岭。他死之前的女主角确切的说，其实是个孩子，很多的世事都还不知道怎么去处理。而他死之后，女主角开始成长了，在心理上开始成熟了，开始真正的思考人生了。所以说，由此，我又确定了女主角的整个心理成长作为了贯穿整个故事的线索。从一个任性骄横的贵族千金，变成一个能忍辱负重的女人，这个中间的转变，我想，一两句话是无法表达的，这个过程也是漫长的，需要从量变才能到质变。
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