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东京文艺教父 章节目录 第三百八十二章:华丽的电影(第1页/共2页)
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当画面中出现爆炸的火光，有马间斋饰演的渡边修哉站在一片废墟当中时，千叶慎一也下意识地打了个寒颤。
渡边修哉跪在了地上，发出痛苦的哭喊声，当这个不把人命当一回事的聪明少年，他心中的重要事物被毁灭后，便一改曾经的冷淡，变得无比的慌张。
而这时，森口悠子缓缓走到他的面前，说道：“这就是我的复仇。真正的地狱，从现在开始，才是你重新做人的第一步。”
接着，森口悠子再次露出瘆人的笑容：“开个玩笑。”
电影结束了。
屏幕变得漆黑，演职人员的名单一行行向上滚动，灯光亮起，一些人开始鼓起掌来。
“很厉害！这部片子！”
“不愧是藤原！”
就连千叶慎一也开始鼓起掌来，一边鼓掌一边连连点头，这部片子真是够水准，而且电影风格在电影圈也是独树一帜的。
千叶慎一看着周围的观众反应，脸上似乎都流露出满足和欣喜的表情。一个人看了一部好电影，是会发自内心感到幸福的，而这种幸福感也会在不经意间表露出来。
同样的，一个人看了一部烂片后，眼神也会变得迷茫空洞，甚至有种浪费生命的愧疚感。
千叶慎一对这两种表情都非常熟悉，因为进过无数电影，看过无数过观众的观影反应。所以影片一结束以后，除了他自己觉得这是一部好片，他还刻意去打量周围的人，以保证不是自己的口味特殊而出现的个人观感。
据他观察，大部分人对这部电影的反馈和他是一样的，似乎观影感受都不错。
“真看不出来藤原是第一次拍电影……”这是NHK的一个资深媒体人和身旁的人小声讨论说道，“手法太老辣了。像是已经在电影圈浸淫了好几年的人。”
“嘿嘿，【天降之人】岂是浪得虚名啊。这一次轮到电影圈接受洗礼了。”
手法老辣……千叶慎一点了点头，掏出随身的笔记本，把这四个字记在了本子上。
这个评价倒也是恰如其分，这部电影的确不像是新人手笔。虽然藤原圭也的确不算是纯新人，毕竟已经是电视剧圈子的成名人物，不过电视剧和电影毕竟是有差距的。电视剧平铺直叙，几乎不可能会碎片化叙事。
千叶慎一本以为藤原圭拍电影时也会沿用之前拍摄电视剧的经验，可是没想到风格的改变竟然这么大。
《告白》电影是通过不同人物的【自白】来完整地展开一整个故事的，各种倒叙、插叙、蒙太奇的手法层出不穷。而且整部电影非常华丽。
说它华丽并不是说它色彩鲜艳，相反，整部电影都充斥着黑白灰三色，天空永远是阴沉沉的。但是电影手法却丰富无比，各种镜头语言交错，背景音和画面无时无刻地不在挑动观众的情绪，故而让人感到华丽。
虽然华丽，却并不让人感觉到纷乱；就像整部电影是以不同人物的自白视角拼凑在一起的，但是看下来却非常顺畅。
这得是拥有非常深厚功力才能做到的事。
很难想象，这是藤原圭第一次拍摄电影就能拿出来的水平。
但随即，千叶慎一又笑了笑，真是的，自己在想什么。这有什么难想象的？他可是藤原圭啊……第一次写书拿出《白夜行》，第一次写电视剧剧本拿出《悠长假期》的猛人，第一次当电影导演拿出《告白》又有什么好奇怪的？
更猛的是，这次的风格比之以往又发生了剧变。
想到这儿，千叶慎一在本子上缓缓写道：好电影，9分，推荐观看。
利贺田奈奈子看完电影后，一时没有缓过来，藤原老师许久不创作社会派作品了，没想到一出手又是一张王炸。
虽然他从来不执着于社会派，但就针对这个流派而言，当下文坛没有人比他更强。《白夜行》、《嫌疑人X的献身》再加上这部《告白》，三部作品垒成了一座奇高无比的坚墙，后人若想挑战藤原圭社会派祖师爷的地位，光是翻越这道墙，估计就要掉半管血。
更何况，藤原老师还青壮着呢，这堵墙壁还在不断加高。
这时，利贺田奈奈子耳边传来轻叹，是宫野美香老师。
宫野美香见利贺田奈奈子看过来，也笑着说道：“你这位蒙师真的很厉害，三年前还是一个新人，现如今已经成长到这种地步了……这部电影非常不错，不仅是部好电影，就算是改写成小说，也是非常优秀的。”
宫野美香还算敏锐，像《告白》这种POV视点人物写作，其实是悬疑推理小说中的常用手法了。而《告白》原作也的确是著名作家凑佳苗的经典小说。
很多小说都采用过这种手法，通过不同人的口供也好，单一视角也好，拼凑成了一个故事。
不过比起小说，电影中运用这种手法就要难很多了。对导演是个极其大的考验。其实《白夜行》的叙事手法也接近这种POV视点写作，所以导演水平一拉跨，拍出来的片子比起
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