一个作家的日子 章节目录 第71章 、寻找文字的力量(第1页/共3页)


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    谢春风有一句名言，他经常说让脑海沉淀，让浑浑噩噩的汪洋大海变得清澈，只有这样才会给人一个美丽的故事。谢春风的故事是从书房开始的，而书房是由书柜写字台开始的，谢春风的书房是有纪念意义的，一个普通人拥有自己的书房这是多么幸福的事，有关这方面的故事还真不少。刚结婚时，打家具他与妻子商量要一个字台，一个书柜，妻子同意了。可是木匠不同意，他说年轻人结婚哪有要书柜要字台的，字台只有办公室才有，年轻而易举家里为什么有字台和书柜呢？木匠哪里知道放见面会风的心思，他是想写作方便，字台与书柜是他的理想，也是他的世界。木匠没有想到他能成作家，谢春风也想不到日后他会成作家，书柜字台只是一种文化象征。在木匠看来，谢春风这样普通人能有什么能耐，书柜，字台不过是一种装饰，不是文化人装腔作势反而让人瞧不起。有这样看法，木匠做工时偷工减料，把字台抽屉做小了，几乎就是一半。后来装东西时感觉到木匠打了折扣，当然并不影响在字台上面写作，这是他的世界，自然有他的呼风唤雨，他在这样世界搞得风生水起。木匠瞧不起谢春风看到空荡荡的书柜暗自嘲笑，可是谢春风并不嘲笑，反而积沙成塔，一本本书放入书柜，渐渐把书柜装满了书籍。与此同时，字台也在他的利用下成为写作的地方，他的小说散文就是在这样的字台上写出，投到报刊杂志。他的书有很多，最初是购买，渐渐有人赠送，书房有了扩大。有了书柜，喜欢逛逛书店，购买一些时髦书籍。书多了，只好堆在椅子下，墙角，乱七八糟全是书，书多成灾嘛。

    有了书房，有了文字，便有了力量，这就是谢春风的座右铭。他经常劝说改变，劝说自己改变，劝说他人改变，如果不能喜欢为什么不能改变呢？如果不能改变必须适合，如果不能适合必须离开避免矛盾，如果不能走到一起离开是好事，如果能走到终点站也是好事，起码不用怀疑。曾经有人来找谢春风要借书被拒绝了，因为他知道书出了门就不是自己的，所以他不借。平时他是认真读书的，渐渐地他是认真写作的，现在他有精力全用在写出文学作品上。多少次他梦想成真，醒来一无所有，

    现在他一觉醒来已是夜里二点，这个时刻寂静无声心里有点担忧，担忧什么呢？担忧杭州的妻子，还是担忧尚未修改完成的剧本，或担忧自己写出的小说，左也担忧，右也担忧，这个日子如何度过？一个人担忧什么？谢春风现在写作都有历史感，历久弥新，以前看不起的材料被捡起来成为最好的创作线索，有的是绝妙好辞。可是为什么担忧呢？是心不诚还是莫名的什么？谢春风琢磨是人的变化和生活的变化，是心态的变化和生命的变化，谢春风从懂事时开始承担责任，现在回忆一下承担多少呢？近几年，谢春风写出很多有关历史书籍，真正让他记忆犹新的还是小说，历史小说，这是谢春风最宝贵的拿手好戏。

    修改历史剧本比较难，有些年代久远时间地址模糊不清，有些回忆录都不一样，难怪谢春风提醒重写《中国战争史》，这是一个希望，能不能重写关键在于领导人。作为谢春风个人只是提出来，想法是个人的，行为是公众的。近几年，写出的历史题材比较多，先后有几部了，搜索枯肠齐备了很多材料，只是时间紧不得不写写停停，哪个重要先完成哪个。写小说容易，写剧本难上加难，不只是没地方出版还要有关系，剧本写出等于是劳民伤财，没人看你写出的是什么，关键是你有没有关系。何况现在干什么全是凭着市场经济，有钱赚自然而然成为抢手货，没赚钱的题材谁愿意拍摄，费力不讨好的事更没人做。现在的娱乐圈是有人还要有钱，有关系不如有钱，有钱不如有关系，一部电影或一部电视剧拍摄过程是艰难险阻，最后成功者没有几个。编剧与作家一样，到最后没有几个是成功的，不同的是成功者获得利益，失败者获得教训。谢春风是普通人，没成功也没失败，有谢春风初一，没谢春风十五，文坛不多谢春风一个，编剧不少谢春风一个，所以谢春风普普通通的来，普普通通的去。作为谢春风本人只是追求文字的力量，追求文字的美丽，谢春风写作是凭自觉，近几年兴写地方史，于是谢春风对所在地有关名人名事了解一些，并写出小说或剧本，包括传记。可惜写出后并未见出版，只好写写停停，顺手写小说，写散文集，尽管如此，谢春风还是尽职尽责。谢春风看到了文学的力量，看到了历史的力量，同时也看到了自己的力量，一本本书写出来，透露着个人努力的结果，透露着个人的贡献很伟大。他一直在追求一种方字的力量，一种别人没有完成的任务，或者说，他在追求自己的目标，寻找向上向善的捷径。

    文字在谢春风自己手中，想让文字有力量就要给予文字力量，关键是写什么。为普通人写可能没有力量，为社会写可能力量大，长期积累就会获得力量。时间在眼前飞翔，每一个人必须有着自己的轨迹，否则就会错过方向。普通人有什么样文字取决于作家写出什么样文字，乡下人珍惜土地，作家珍惜文字，谢春风珍惜什么？珍惜岁月，珍惜人生，珍惜往事。人是从普通人变成不普通的，从底层来到底层去，从作家来到
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