“这字有问题?”
“小伙子,你什么意思?”
“字有问题,那也就意味着这一幅画有问题。”
“小伙子你是说这幅画是假的?不可能吧,这上面没有作假的痕迹啊,最重要的是,能够画这一幅画的,也没有必要作假。”
张文炳避过了他们的问题,开口道:“诸位前辈,这一幅画如同你们所说,无论是线条的力度,还是表现的张力,马的神态,都是没有问题的。”
“而且这一幅画,本身的线条,也有很多书法的味道,徐悲鸿老先生的话有着异曲同工之妙。”
“但是以书法为底子,以书入画,就意味着根底是很难改变的。”
一个人的字,最开始临的是谁家的帖,那么他的字,至始至终会有那个人的底子。
对于寻常爱好者而言,是很难以鉴别的。
这就得说一说书法的几个阶段。
这第一个阶段,就是临帖,而这个临是着重于一家之法。
第二个阶段,则是从一家之法出来,学习别家的,开阔自己的认知。
第三个阶段,则是从众家之帖,回到书法的本质,也就是书写。
至于说所谓的第四个阶段,也就是现在所说的创新,可谈可不谈。
正常情况下到了第三个阶段的人,在书写上基本上算是博览百家,找到了属于自己的道路。
所以说便能够从别人的字中,看出他的取法。
甚至可以从他们的字里,看出书写时的状态心态。
“徐悲鸿老先生的字,在魏碑上下的功夫很重,所以说他的字,会有很多多余的动作。”
魏碑,是被雕琢出来的,是刻在石头上的。
所以说会显得有很浓的金石味。
因为雕刻的时候,是没有办法雕出那种圆润感的,而写字的时候,想要写出那种金石感,也是没有办法随随便便写出来的。
所以说想要写出那种金石感,就得有一些比书写更多的动作。
正常情况下,书写都是中锋书写,平常的动作,也就是跟着手腕走。
书写之中,毛笔的毛是顺的。
是顺着毛,一路往下。
而魏碑的书写,很多时候需要推着笔走。
这种习惯的不同,便表现在了这一幅画的字上面。
张文炳说出自己的观点,同时举出这字的要点。
“这一幅字,虽然功力深厚,而且为了仿徐悲鸿老先生,用了功夫。
但是,这一幅字更多的在汉隶书上,他的筋骨,从内到外,透露着一种圆融洒脱。
只是说有的时候也有刻意而为,那是那种刻意而为,就像是穿着纱衣一样,改变不了他的筋骨皮膜。“
张文炳说出了他的观点,这些老头们却没有一个人暴怒,没有一个人因为张文炳的观点和他们的不一样,而显得怒气冲冲。
一个个仔仔细细的看着这幅画,同时从手机之中找到相似的作品,进行对比。
这一对比,还真让他们发现了这字中的不同。
“小伙子说的,还真没有问题,确实如同他所言,这字并不是徐悲鸿的字。”
“着实可怕,年纪轻轻居然有这等眼力,近乎于妖啊。”
“你们看中的是他的鉴定能力,但是在我看来,这小伙子的字,怕也不简单吧。”一位老者走到张文炳跟前,言语中略带阴谋,开口道:“年轻人,不如留下一幅墨宝,让咱们看看,欣赏欣赏。”
这群老头子们,知道的话有问题之后,注意力便不在画上了。
他们一个个关系极好,人老成精。
从刚才这老道士的只言片语之中,便知道了这一幅画,只有可能是他故意而为。
这回被他装到了,那又如何,他们一个默不作声,假装没事,那他不就装不到了吗?
所以说,便把话头指向了张文炳。
“这也没有笔墨…”
“在这里还怕没有笔墨?”一个老者对着门外叫道:“小王去准备笔墨纸砚,都要好的。”
…
张文炳心中知道,这是推脱不得,便开口道:“那不如咱们继续往后看。”
“当然!”
一路往下看来,这些画的质量都极其的高,每一幅古人的画儿,都极其具有代表性。
张文炳来一张触摸过来,接触了他们的历史之后,对于字画的理解,也就更深了。
这里的画,都是老的,而且基本都是原作者的画。
张文炳一路看下来,都没发觉哪一张有问题。
一直到那小王把笔墨纸砚搬来,张文炳才发现了一幅画的问题。
张文炳停在这个画面上,目光落在棋盘上,略有沉吟。
而他的表现,恰好被这画的主人看见了。
“小张,我这一幅画怎么样?”
这一幅画的主题,本来是烂柯图。
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